不同时期石雕佛像背光的主要特征
石雕佛像是我国传统雕刻艺术的静谧之境，自佛教文化传入以来，石雕佛像的意义就在民间深深地扎下了根。石雕佛像不仅能适时地引导民众解脱尘世的愿望，而且石雕佛像的各种造型也给人们提供了视觉上的感官指引。不同时期有着不同的文化背景，和工业制作水平；古代石雕佛像与如今的佛像雕塑相比较，虽然质感和工艺都会略显粗糙，但是古代石雕佛像的造像特征却具有十分重要的文化价值。
北齐石雕佛像与随代的相比较，其背光的制作就有很大的不同。起初的古代石雕佛像背光多以头光为主，也就是佛像雕塑的身光和头光相结合的模样。到后期，石雕佛像背光开始变成有火焰纹，虽然少数佛像背光中会融入一些藤蔓植物的元素；但是大部分的石雕佛像背光都是以单一的火焰纹图案为主。
而后到了初唐以及唐代时期的石雕佛像背光，就发生了显著的变化。稍微了解历史的人们都知道大唐盛世，唐朝的经济发展是十分鼎盛的，唐代石雕佛像的背光造型也发生了很大的变化，其背光装饰已由北齐时期以来的火焰纹转向华丽的卷草纹和团花纹。同时，还在石雕佛像背光内部雕刻出前所未有的波折纹、三角纹和连续勾云纹等。可以说一直到盛唐末期，石雕佛像背光的装饰性和美观性都十分突出。
一直到现在，石雕佛像背光的设计和制作会更偏向于盛唐时期的艺术氛围；尤其是摆放在寺庙大殿内的其他佛像雕塑；运用彩绘的形式，将更加丰富的内部图案营造出疏密相间、错落有致、动静相宜；以一种凝固的静态美和韵律美呈现出卓越的雕刻技艺。纵观每个不同历史时期的石雕佛像背光造型艺术，能了解整个人类文明的进步和发展过程。人们通过对各种历史的了解和学习，能迸发出更多的创作灵感；也能让现代石雕佛像的雕刻技艺更上一层楼。
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