各个朝代石雕观音菩萨造像有什么特点？
早在东汉时期，佛教就开始传入我国，彼时佛教信仰也开始在中华大地生根发芽，遍地开花。人们对神佛菩萨的信仰和憧憬也变得愈发强烈，在民间也出现了许多神佛菩萨的画像和雕像。虽然古代工业水平不发达，但是远古社会的佛像造型也是雕刻艺术中的一个重要里程碑；石雕佛像从秦汉时期，而后到汉代以后一直到南北朝时期，随着佛教文化在民间的广泛传播，民间出现了许多寺庙和大量的石刻佛像雕塑等。其中备受人们喜爱的观音菩萨像，石雕观音具有丰富的样式和艺术题材，也成为佛教艺术中十分重要的一个组成部分。
南北朝时期的石雕观音样式为男性形象，面部丰满、眼大而凸、眉长而平、鼻深高隆与额齐平、耳长齐肩、头戴宝冠，宝冠上主要是花髻，是贵族富人的装饰，此外还有发髻冠，化佛冠，冠两旁装饰犹如翅膀的宝僧，袒上身，颈部有悬铃的圆领式，胸部挂璎珞和作为两蛇形的饰具两臂着钏，下着羊肠大裙。直到隋唐初期，石雕观音菩萨像的面部开始发生变化，也逐渐演化出温柔圆润的女性形象。
到了盛唐时期，石雕观音像的造像特点是饱满成熟的阶段，石雕观音的形象中融合了温和与妩媚充满着青春的活力、达到了前所未有的完美。随着雕刻技艺的不断发展，石雕观音像也更趋向于女性化，面部圆深、眉弯而长、细目、着宝冠式高髻，具有少女或少妇的面相特征。当时间线来到宋代后，石雕观音佛像的服饰特点也发生了较大的变化，其服饰上相较于唐代更加丰富复杂。石雕观音像在面部刻画上也显得更加丰圆适宜、面容婉丽、戴珠光宝气的花冠俨然像一种世俗贵妇人的形象。这时的观音造型已发展到圆熟的境界，其动作表现及服饰都自然生动流畅，充满迷人的艺术魅力。
在金代、元代和明代这些历史时期中，石雕观音菩萨像在整体造型上也十分有特点，许多观音菩萨形象中增加了璎珞、臂钏等装饰；不仅如此，石雕观音像面相丰腴、衣纹随着身体动势凸起凹入真实性很强；衣纹组合疏密有致、线条舒展，更能衬托出观音丰满的体态；与我们现在在寺庙中看到的石雕观音像有着异曲同工之妙。鉴于现代工业水平的发展，石雕观音佛像造像的主要特征都集中在面部五官，颊丰额满、额部平板有一种被绷紧的感觉，双眉细长、鼻高且直、莲眼微闭、双唇微微上翘，表露出一种慈悲怜悯的形象。
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